观影记

　　□苏往

　　《致我们终将逝去的青春》是这样结尾的。郑微没有正面回绝陈孝正，只是说，“我们一起度过了青春，谁也不亏欠谁的，青春就是用来怀念的。”

　　同样在空荡荡的海洋馆剧场，坐在一起的还是那两个人，依稀是昨日重现。然而，那天他们有多近，今天他们就有多远；那天她有多快乐，后来她就有多痛苦，直到痛苦也被时间打磨干净了，今天她只有云淡风轻；他们能分享的，只剩下一个今天已经无关痛痒的小秘密：为了让她摸到海豚，他究竟对驯兽师说了什么。

　　看似留白，实则尘埃落定。平淡如水，又在今与昔的互文关系中暗流激荡。好个一眼扫过去精致有范儿的结局，为什么不买账的大有人在？他们离开影院，心中回荡的不是苍凉，也不是哀痛，而是陈孝正在电影中发出的全片最强音：“你神经病啊！”

　　坏事儿的不只是呈45度明媚忧伤的对白，不只是影片后三分之一结构失衡——陈孝正宣称要追回郑微却没看到任何实际行动，致命一击来自与之呼应的前文。他们第一次去海洋馆，是在招聘会之后。郑微一心想的是两人去中建当双职工，但陈孝正已经决定弃她而去。如此刺目的对照，等她醒悟后，那天他喂她吃的糖，都会像骤然曝晒在阳光下的吸血鬼一样腐朽，因为那不是爱，而是补偿。“欲鸩之以砒霜，先裹之以蜜糖”，他对她使出的大招，俨然是李安在《少年派的奇幻漂流》里对观众用过的。

　　如此温柔一刀，怎能让男主角用人畜无害的清澈眼神去演绎？一个游移不定的眼神都找不到。演得好像他自己对秘而不宣的背叛都一无所知一样。最后抖的包袱，是骗驯兽师说他想求婚。明知台下爱他至深的女孩即将被抛弃，能想出这种借口，还一脸笃定与真诚，这不是人之常情。除非陈孝正是表演系毕业的，或者是个百分百的伪君子并且从来没爱过郑微。

　　情感失真对一部电影的伤害，远远大于事实失真。情感逻辑不能自洽的人物，就像纸片儿一样，一吹就倒，观众不会信，就不会感动。

　　陈孝正在最后一场戏里说，“我把你叫到这儿，就是想问你一句，我还能重新爱你吗？”谈复合开口先强调这个地点的特别，是提醒郑微他当年演技有多好吗？抖了小包袱的反高潮结局，因为失真而成了冷笑话。

　　除了老张有些人间的烟火气，情感失真的角色在《致青春》中俯仰皆是。郑微的同寝黎维娟发现朱小北在姐姐的包子店里帮工，提出帮她保密，可小北笑着说是姐姐供她读书，“有什么好虚荣的”，这样一个大方的女生，怎么后来爱面子到退学也不跟朋友告别，还要改名换姓生活？

　　原著只是一本通俗小说，有背叛、有狗血，但至少说人话、办人事。电影将人物，尤其是两位男主角的情感逻辑，或者说人性扭曲到了狰狞的地步。陈孝正原本是和前暧昧对象曾毓一起公派出国，改编成了曾将自己的名额让给陈。很明显，小说中曾还博她和陈有一线希望，陈选了前程没选郑微；电影里曾明说是爱惜陈的才华，事实是曾赔上自己来拆散他们，陈不惜踩着曾上位。而林静守在施洁的病床前、逼她吃药的段落，像是不小心把惊悚片的素材剪辑进来了。

　　从《孔雀》到《姨妈的后现代生活》，再到《立春》，李樯一贯的母题是冷酷地剥开理想与现实之间血淋淋的落差给人看。问题在于，这几部作品都有沉甸甸的历史在碾压女性的灵与肉，我们尚且可以从中习惯性地读出悲凉与同情。没有了外力倾轧，《致青春》周身闪烁的人性狰狞之丑，再拉拢观众就困难多了。

　　整部影片最离奇的改编，是把郑微母亲和林静父亲在婺源插队时大槐树下的初恋与重逢，改成了一把年纪了在小镇街头轻浮地调情被林静撞破。这不仅拉低了林静的形象，也让郑微最后的婺源之旅失去了提纯、拉高的机会，她的一大段内心独白流于命题诗朗诵的水准。

　　（作者是北京影评人）